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剧本写作惯例要求在场景描述的文本中用大写字母(黑体)标记每个声音，这是对声音表现力的尊重。例如：
当失控的汽车迅速转向时，即将被撞的卡车喇叭狂叫，车轮发出刺耳的刹车打滑声。
这样会让阅读更刺激--一个数字的编剧可以在剧本上创造一个形象节奏，这对后来的电影节奏非常有帮助。--但是它的主要目的是帮助制片主任确认这些声音的创作，做进度表，做预算。事实上，在声音设计师完成剧本分析并画出声音图后，制作主任会得到一份更准确的文件来做他的◥预算。
声音设计师对电影声音的研究会比编剧更全面、更细致，这是完全必要的。剧本不应该也不应该过于深入地介入电影的声音，这和剧本不应该规定相机的角度或者布景设计的元素是一个道理。
但是画面中的每一个角色、物体、动作都可能产生潜◥在的声音，这可能会给场景和故事带来进一步的戏剧冲击这种声音的润色正是你应该发现的。
小男孩踮着脚尖走在插有大钉子的破旧警戒墙上，尽量不要看着被链子锁在他下面的凶猛斗牛犬。当疯狂的狗试图挣脱链条时，小男孩的运动鞋滑了一下，左右摇晃着手臂，试图保持平衡。
我们可以们可以看到两个角色，一个是正面角色，一个是负面角色:小男孩和斗牛犬∩。在这种情况下，小男孩和斗牛犬可能会发出什么样的声音？小男孩想尽可能的发出声音，尽可能的被人察觉
感觉，但他必然要呼吸，这很可能会发出散乱而急促的呼吸声，尤其是小男孩打滑的时候，因为他的注意力集中在保持身体平衡上。斗牛犬，一般来说，初期很可能会发出低声的咆哮，然后声音逐渐增大，变成攻击性的吠叫。
这里的物体包括斗牛犬的锁链，对这部剧有双重意义。链条狂乱的叮当声对小男孩的听觉产生了ζ冲击，但是链条拉紧后的声音会让男孩觉得，链条是唯一能保护他的东西。(注意:如果声音分析可以在电影拍摄前完成，将有助于故事板的设计和动作的设计。)小男孩鞋跟不牢固的围墙之间的摩擦肯定会产生紧张细碎的吱吱声。因为橡胶鞋底光滑，打滑声可能更大。
人物和物体都与在这个场景中形成情绪紧张关系的动作有关。找到动作、方向和碰撞或冲击时间。能加强场景中所有动作，让声∏音大放异彩的地方是：踮着脚走--有质感，轻微的脚步声；突然前扑--攻击性、爆炸性、逼近性的声音；痉挛Ψ性摆动--呼吸急促。文章由声广促销配音为您整理提供：http://www.sgpeiyin.com
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